The perspectives of Benjamin and Adorno regarding the work of art

Authors

  • Agustín Casanovas Universidad Nacional de Quilmes

DOI:

https://doi.org/10.35305/eishir.v8i20.827

Keywords:

Benjamin, Adorno, Work of art, Aesthetics, Critical theory

Abstract

While Benjamin had hope in the technically reproduced works of art’s revolutionary potential and denounced the fascist elaboration of the categories linked to the auratic work of art, Adorno condemned the cultural industry’s products as functional to the instrumental rationality and expected that the authentic works of art were the place where the sensitive truth, related to reconciliation and happiness, appear. The following article tries to set up a dialogue between the perspectives of both authors regarding concepts as aura, repeatability and similarity and the roles of politics and audiences in arts. The pretention is to partially illuminate the different visions on human emancipation that lead one of them to the dialectization of the technically reproduced art and the other one to do the same, but with the authentic art.

Downloads

Download data is not yet available.

References

ADORNO, T. W. (1995). Sobre Walter Benjamin. Rolf Tiedemann (ed.), trad. Carlos Fortea. Madrid: Cátedra.

ADORNO, T. W. (2004). “Arte, sociedad, estética”. En Teoría estética. Gretel Adorno y Rolf Tiedemann (eds.), trad. de Jorge Navarro Pérez. Madrid: Akal, pp.17-41.

ADORNO, T. W. (2008). “Transparencias del film”. Trad. de David Leda. Kilómetro 111. Ensayos sobre cine, No. 7, marzo, pp.97-103.

ADORNO, T. W. (2013). Obra completa, 3. Dialéctica de la Ilustración. Rolf Tiedemann (ed.) con la colaboración de Gretel Adorno, Susan Buck-Morss y Klaus Schultz, trad. de Joaquín Chamorro Mielke. Madrid: Akal.

BENJAMIN, Walter (1999). “El autor como productor”. En Tentativas sobre Brecht. Iluminaciones III. Trad. de Jesús Aguirre, Madrid, Taurus, pp.115-134.

BENJAMIN, W. (2008). “La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica”. En Obras, libro I, vol. 2. Rolf Tiedemann y Hermann Schweppenhäuser (eds.) con la colaboración de Theodor Adorno y Gershom Scholem, trad. de Juan Barja, Féliz Duque y Fernando Guerrero. Madrid: Abada, tercera redacción, pp. 49-85.

BENJAMIN, W. (2009). “¿Qué es el teatro épico?”. En Obras, libro II, vol. 2. Rolf Tiedemann y Hermann Schweppenhäuser (eds.) con la colaboración de Theodor Adorno y Gershom Scholem, trad. de Jorge Navarro Pérez. Madrid: Abada, pp.136-141.

BUCK-MORSS, S. (2011). Origen de la dialéctica negativa: Theodor W. Adorno, Walter Benjamin y el Instituto de Frankfurt. Trad. Nora Rabotnikof Maskivker. Buenos Aires: Eterna Cadencia.

HUYSSEN, A. (2006). “Adorno al revés: de Hollywood a Richard Wagner”. En Después de la gran división: modernismo, cultura de masas, posmodernismo, Fabián Lebenglik (ed.), trad. de Pablo Gianera. Buenos Aires: Adriana Hidalgo, pp. 41-88.

SCHWARZBÖCK, S. (2008). Adorno y lo político. Buenos Aires: Prometeo.

WELLMER, A. (1993). Sobre la dialéctica de modernidad y postmodernidad. La crítica de la razón después de Adorno. Trad. de José Luis Arántegui, Madrid: Visor.

Downloads

Published

2018-04-10

How to Cite

Casanovas, A. (2018). The perspectives of Benjamin and Adorno regarding the work of art. Estudios Del ISHiR, 8(20), 127–134. https://doi.org/10.35305/eishir.v8i20.827

Issue

Vol. 8 No. 20 (2018): Estudios del ISHiR

Section

Zona Mestiza

License

Política propuesta para Revistas que ofrecen Acceso Abierto


Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:

    1. Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo licenciado bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivar 4.0 InternacionalCreative Commons Attribution License que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la publicación inicial en esta revista.

    1. Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.

  1. Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access).